2025年11月3日，河北大学历史学院举行“毓秀史学讲坛”第138讲，中国人民大学历史学院王晓琨教授应邀为我院师生作了题为“考古学研究的思路与方法——以青廉出土的贝壳为例”的讲座，由洪猛教授主持。

围绕讲座主题，王晓琨老师就青廉墓地贝壳画的考古发现、微观考证、宏观阐释及其相关的考古学研究的思路与方法四个方面进行了论述。

首先，王晓琨老师对贝壳饰品的以往发现进行了系统介绍，中国最古老的贝壳制品可追溯到旧石器时代中后期，在辽宁海城小孤遗址中出土穿孔兽牙4枚， 装饰圆盘1件，光释光测定为距今5.6～3万年。而贝壳画这一艺术形式，目前最早发现于战国时期。

接下来，王晓琨老师又对青廉墓地贝壳画的发现进行了详细介绍。1998年，为配合铁路建设，河北省文物考古研究院对位于灵寿县青廉村、铁路沿线附近的墓葬群进行了抢救性发掘。该墓为一座典型的战国中晚期中山国中小型墓葬，内棺中出土一具保存完好的人骨，葬式为仰身直肢，墓主人为女性，两幅彩绘贝壳画位于墓主人双脚之间。值得注意的是，在青廉墓地其他墓葬及西侧约15公里处的岗北村部分墓葬中，也发现了与M17号墓贝画材质相近的蚌壳，这些蚌壳无图案或图像，但带有穿孔，且多放置于墓主人右脚内侧，与M17号墓贝画的摆放位置完全一致。由此推测，这种以贝壳随葬的方式可能是中山国人群的一种丧葬习俗。

随后，王晓琨老师在青廉出土贝壳的基础上从微观角度考证了其背后的生产技艺与资源利用方式。还原贝画的原始图像与确定其制作工艺与颜料成分是该项研究的核心目标。王老师指出，通过基本观察并依据其形态特征，两件贝画的贝壳经分类鉴定为文蛤，中山国为内陆地区，而文蛤产自沿海，这一现象凸显了贝画原材料的珍贵性。为了探究其制作工艺，王老师及其团队还借助光学显微镜、拉曼光谱与X射线荧光光谱（XRF）、计算机断层扫描（CT）等技术手段，获取了青廉贝壳画制作工艺、颜料使用、图像复原各方面的信息。接着，王老师将复原贝画与现有其他贝画进行对比分析，发现战国时期的贝画艺术在制作工艺、原料、题材以及颜料使用上具有一定的共性特征。由此推断，这一艺术形式在当时的中国北方可能已较为流行，并在汉代继续发展演变。

最后，王晓琨老师从宏观角度阐释了青廉贝壳画反映出的社会生活与审美取向。复原后的图像显示，两件贝壳画描绘了连贯的场景：收获果实时，先由贵族已婚女性举行某种礼仪活动（M17:2），再由众人采摘、运输、贮藏的繁忙场景（M17:1）。此外，通过齐国临淄墓地出土的贝壳画，如“击钟奏乐图”“男女濮上相会图”“六博图”“博彩图”“上宫邀约图”的对比研究发现，战国贝壳画的题材普遍为各阶层“喜闻乐见”的行乐场景，如宴饮、游猎、聚会等，反映了当时活跃的社会风气。同时，王老师指出通过比较齐国与中山国出土贝壳画及器物，发现三角方格纹、六博棋局、怪兽珍禽等多处相似图案在齐国和中山国的贝壳画与器物中均有出现，由此可证明齐国与中山国之间存在着文化艺术上的交流。然而，两者贝壳画在出土位置与墓主人身份等级上存在差异，对探讨贝壳画的功能与性质也仍需进一步研究。

互动环节，师生们围绕贝壳的具体功能与其在墓葬中的摆放意义、科技检测手段在考古学领域的应用、颜料的复原依据、X射线荧光光谱技术在青铜器、银锭等文物检测中应用可能性等问题进行了请教，王晓琨老师均给予了详尽且富有启发性的解答。

讲座结尾，洪猛老师总结强调了在考古实践与研究中培养“细心观察”习惯的重要性，以及运用“对比”与“关联”思维、融合自然科学与人文社科方法的必要性。洪老师指出，王晓琨老师的研究案例充分表明，即使是看似微小的考古材料，只要运用得当的研究方法，也能完成精彩的“历史求真”过程，这为同学们未来进行考古学研究提供了宝贵的范式与启示。